Aziz Berk Erten

Olin utelias käyttämään 3D-äänitystekniikoita tilanteessa, jossa oli mukana äänekäs äänentoistojärjestelmä. Onnekseni minulla oli täydellinen mahdollisuus testata tätä omakohtaisesti. Turkkilainen vaihtoehtorock-yhtye YOKS, jonka uuden albumin äänitin kesällä, järjesti albumin julkaisukonsertin yhdessä mukavimmista tiloista Istanbulissa. Sain mahdollisuuden äänittää keikan kaikilla lähimikrofoneilla keinopään lisäksi. Miksasin myös etupään ja monitorikaiuttimet, jotta pystyin hallitsemaan täydellisesti teknisiä ja taiteellisia näkökohtia ääneen liittyen.

Soundcheckiin ja asetteluun oli Käytettävissä koko päivä ja aloitin bändin setin äänittämisen. Asetin keinopään eri etäisyyksille lavasta ja äänitin äänentoistojärjestelmä päällä ja pois päältä. Ajatuksena oli mahdollisimman suuri vaihtelu, jotta näkisin selvästi jälkeenpäin, että mikä toimi ja mikä ei. Keikan aikana asetin KU100:n etupään paikalle, jotta saisin tasapainoisen äänen äänentoistojärjestelmästä. Keinopään kanssa oli mukavaa työskennellä ja jälkituotannon aikana pystyin kuulemaan eron sen miksaukseen tuomassa 3D-syvyydessä ja realismissa, ja tätä vaikutelmaa olisi mahdotonta luoda erillisillä mikrofonipareilla, joilla myös äänitin vertailun vuoksi.

Koska keinopää oli etupään paikalla, yksi miksaustyönkulun päätös oli KU100-signaalien yhdistäminen lähimikrofoneihin sen sijaan, että lähimikrofonit yhdistetään SISÄÄN KU100-äänitykseen, joka olisi sopivampi tapa, jos keinopäätä käytetään akustisten instrumenttien äänittämiseen. Tulin myös siihen tulokseen, että tämä lähestymistapa tekee mono-binauraalinen-liitännäisten käyttämisestä tarpeetonta lähimikrofoneille, koska keinopään signaali suunnattujen mikrofonien PÄÄLLÄ luo kolmiulotteisen vaikutelman täydellisesti. Koska olen käyttänyt keinopäätä ja nähnyt sen toiminnassa, voin selvästi sanoa, että se on edelleen erittäin toteuttamiskelpoinen instrumentti esitysten tallentamiseen ja toimittamiseen, kun äänentoistojärjestelmä on käytössä.